Post By：2018/1/19 10:06:29
对于电视剧《凤囚凰》，我是有比较高期待的。原着小说里，我实在喜欢男主和女主，因此，哪怕在得知电视剧制作人、编剧都是于正，我都还抱着一丝希望。
如同在金庸小说的世界里，有“一见杨过误终身”的说法，在网文界有“一见容止误终身”的说法。前者是指杨过年少轻狂时实在太招惹姑娘，不少为他生为他死为他孤独终老。而后者，我认为总结的仅仅是女主刘楚玉，被容止这个“史上最腹黑男主”吃得死死的悲喜人生。在作者天衣有风笔下，容止和女主之间的博弈、追逐、互动，实在有趣，但凡剧集能把这份有意思的二人互动展现出几分，作为一个“IP改编”，也能及格了。然而剧集并没有做到。
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宋威龙饰演容止
剧集开播之后，各种宣传稿纷纷表示“情节台词高度还原原着”“呈现真实的魏晋风流”“创新魏晋题材、东方审美意识浇注”……我只能说这波宣传属于典型的给自己挖坑。
在“情节台词高度还原原着”这一点上，将女主身份从灵魂穿越者改成与公主面貌相似的女杀手，已经落人口舌了。穿越小说最yy但也最好玩的地方，在于看穿越者用远远先进于时代的知识体系和个人魅力，折腾改变时代，再不济也吸引几个当时最耀眼的人物爱上自己吧。
比如在《凤囚凰》中，女主有意思的地方就来自于她的身份：一个从现代穿越而来的灵魂。她的知识结构、世界观、感情观，对于这个时代诸多人来说是有吸引力的。书中女主为救容止放弃穿越回家、跳下悬崖，可以说是付出颇多，但在得知真相时，也能坦然放下，无恨无怨： “你不喜欢我，那么我便也不喜欢你好了，就这么简单。”她的真挚不痴缠，她的喜欢不计算，她的放手很洒脱，放手之后，继续专注于自己的生活。虽然女主格局智识也没有开挂到改变世界的程度，但这种独立坦荡的感情观，专注于自我的生活态度，起码比《宫锁心玉》《步步惊心》里的把痴傻当可爱，把柔弱当魅力的女主让人舒心。
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关晓彤饰演刘楚玉
然而一旦去掉了“穿越”的设定，女主的性格魅力就无可避免地被大幅度削弱。如果坚持按原着中的事件描写女主，那女主身上所有超越时代的思想和行为，都会成为“玛丽苏”的“金手指”。如果不按原着来描写女主，许多人物间的感情推进就难以解释，比如女主放弃穿越回家的机会拯救容止，是容止爱上女主的重要契机，没了这个，人物感情线都得推翻重写。
当然，考虑不可抗力，拿掉穿越设定也许是不得已。但既然已经拿掉了穿越设定，那重新塑造人物，重写人物感情线，也不是不可以。然而创作团队又想用原着细节来遛一波原着粉，于是强行加入原着情节。
比如，原着中容止拆穿女主穿越身份时，是状似不经意地套话：“你叫什么名字？”女主本能回答了自己的名字“楚玉”，但巧就巧在女主穿越前的名字和公主一样，这才惊险过关。电视剧剧情复制了这一段就很莫名其妙了：这位女杀手的本名不是叫“朱雀”吗？
另外容止这个角色不像普通网文男主，动辄要用邪魅表情和霸道举动来彰显自己的存在感，也不是什么一身正气心怀天下的“正统爱豆”系男主，他风趣幽默、温柔儒雅、体贴细心，看上去是个情商智商兼具的完美人物，但实则心狠手辣、无情无义无心，是个完全为达目的不择手段的狠角色。
那天衣有风是如何塑造容止这个人物的呢，比如表现他狠，不写他对付别人，单说他给自己接骨：“他说着低下头，一只手扳着受伤的另一只手的上臂，猛一用力接上脱臼的部分，骨节交错声响起来的那刻，他的笑容一下子绽放开来，前所未有的璀璨，灿烂得令楚玉心头发寒！”你也没法说，他是变态呢，还是坚韧。然而到了剧情中，这关系人物人设的关键情节，被一个镜头随意带过，不注意都不知道这人刚刚胳膊被卸下来了。
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而宋威龙的表现也着实青涩，完美复刻了他的前辈和同辈流量小生的表演方式：用面瘫展现优雅、智慧、从容、深情等多种情绪和性格。然而哪怕如此，相比关晓彤，小宋的表演都称得上走心了。
山阴公主在历史上，确实被尖刻地评价为： “淫恣过度”、“肆情淫纵”，但作为皇族第一美人，尤其是结合原着小说的重新塑造，这个人物的高傲强势、风情美丽也是毋庸置疑的。
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在第一集，山阴公主出场，关晓彤走入朝堂，向皇帝弟弟要求豢养面首。而关晓彤用拙劣的肢体和表情，诠释出了一个老鸨而非一位公主。看了这场戏没笑出声的，我都敬你是条冷若冰霜的汉子。
而所谓“呈现真实的魏晋风流”，在剧中的呈现，能气得“建安七子”、“竹林七贤”等集体掀了棺材板去找于正维权。曲水流觞宴会上，魏晋名流们都是一群鲜嫩的美少年，每人玉手纤纤捧着一面小镜子香水香粉涂一身，尖着嗓子讨论如何挑选美妆产品，活脱脱一群十八线网红。
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魏晋名士看重姿容仪表没错，但把这种看重，拍成脂粉气，未免太浅薄片面了，风骨呢？潇洒呢？神韵呢？能说什么，只能说于正作为编剧还是一如既往把恶俗当有趣，恶俗当有趣没啥，权当你解构主义了，但那就别提“真实的魏晋风流”了啊喂！
《凤囚凰》拍成这样，是于正的进步，还是原着的退步
而且还有这种把“清谈”写成“清淡”的低级错误（注意，不是仅仅字幕错误，配音发音也是“清淡”）。
最后说说这个“创新魏晋题材、东方审美意识浇注”，比起《宫锁心玉》等作品里大红大绿的配色，此次《凤囚凰》里清素极简的服化道风格确实更符合时代审美。但这里的时代审美指的并非魏晋，而是迎合了了当代大众被消费主义熏陶出来的对于“极简中国风”“日式家居”的想象。
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可能这也表现了于正从曾经喜花哨爱热闹的青年人，到清心寡欲返璞归真的中年人的成长过程，唯独只留下关晓彤的缝纫机头，仰望苍天告诉命运，我心依旧。
《凤囚凰》拍成这样，是于正的进步，还是原着的退步
比起于正的早期作品，这部在审美风格、逻辑性、故事性上都有进步，但这进步该属于他，还是属于原着呢？我觉得是后者。
但是，我觉得吧，毕竟于正顶了这么多年骂，还在孜孜不倦地寻求新的审美风格，甚至可能内心还有些不为人知的、对于“B格”与知识的向往。比起隔壁《极光之恋》，起码还是有几分追求的。只好感谢《极光之恋》和“星子姐”，让我对她的其他角色、其他作品，多了许多善意与同情。
